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‘华体会体育’ 大秦赋:如何看待历史人物在历史中的职位

文章出处:华体会体育 人气:发表时间:2021-11-25 01:28
本文摘要:历史剧《大秦赋》已经落幕,本着“边追剧,边思考”的一贯原则,今天不才想大家继续聊聊关于历史剧的历史问题。但凡以历史为题材的文学、影视作品一定牵扯艺术性和历史性的问题,不管《大秦赋》评分几多,单凭网议之热、嘈点之多,足以证明作为一个艺术作平,该剧是乐成的,因为艺术没有一定之规,也没有绝对的评价尺度,他自己就是人类情感的载体。 只不外作为影视媒体主流性,他有需要承载一定的政治、教育等社会责任。

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历史剧《大秦赋》已经落幕,本着“边追剧,边思考”的一贯原则,今天不才想大家继续聊聊关于历史剧的历史问题。但凡以历史为题材的文学、影视作品一定牵扯艺术性和历史性的问题,不管《大秦赋》评分几多,单凭网议之热、嘈点之多,足以证明作为一个艺术作平,该剧是乐成的,因为艺术没有一定之规,也没有绝对的评价尺度,他自己就是人类情感的载体。

只不外作为影视媒体主流性,他有需要承载一定的政治、教育等社会责任。因此,一旦被定位成历史正剧,他的创作空间就会受到极大的限制,反而是历史纪录比力少、细节比力模糊的题材能够给创作者留下更多的创作空间。好比《芈月传》、和《孝庄太后》两部历史剧,两位女性都曾经恒久掌握着一个国家最高权柄,而且在其统治时期也划分使国家处于较高的治理状态,也因此很受到文学、影视作品创作者的青睐。

所差别的就是的前者作为秦宣太后作为中国“太后”第一人,留下的历史资料很少,就连是否叫芈月都很难考证,所以关于《芈月传》的芈月部门其实就是创作者的功力体现,而《孝庄太后》里的孝庄就差别,由于清史纪录详实,而且许多历史资料相互佐证,就不容易随意窜改,只能在其他领域做文章。关于芈八子的生平险些都是演绎的关于《大秦赋》历史性最大的争议就是其与我们所谓正史之首的《史记》所纪录的内容收支太大,给人一种严重窜改历史的感受,这里就纷歧一枚举了。可是,对于历史感兴趣的朋侪应该知道,史记虽然被后世公认为纪传体史书的鼻祖,很是重视其正史价值,可是其实从详细的创作手法看,也是充满了文学的演绎色彩。

最典型的就是太史公司马迁主要是以个性化的人物为中心、以代表性的故事为载体记述历史。不才认为历史的生长有特殊人物的因素,可是更重要的原因应该是自然的、生产力的、文化的客观因素。下面我们实验着分析一下:在史书领域的职位至高无上关于自然因素。我们从春秋战国时代中国总的国界演变不难看出,影响诸侯国国界变更最主要的当属地理因素,不如秦国与东部中原地域之间的太行山脉、黄河,中原地域与吴越地域之间的长江;赵燕之间的易水等等。

由于先秦时代的军事能力主要还停留在战车、弓弩、剑矛等,而且一旦攻城还需要有云梯车、撞门车等重型装备,所以跨越重要天然关口的作战是十分难题的。因此,我们可以断定,在春秋战国时期,如果两国军事气力没有悬殊的差距,大多数战争都是以以重要天然屏障为焦点的争夺战,往往是即便大胜了,获得应有的利益之后还要撤回去、或者是又被打回去。战国时期的界限关于生产力因素。

在冷武器时代,用兵接触本质上就是打人力、财力,取消耗,每一个国家的称霸无一不是围绕着解决生产力与生产关系调整开始的,即要变法,目的就是首先要提高一线生产者的生产努力性,人多、粮多、武器多,才气有大规模的作战能力。好比说,秦国的最终异军突起跟李兵在四川所修都江堰、郑国在陕西修筑郑国渠大大提高了土地的农业浇灌面积,对于农业生产能力的提高做出庞大孝敬。

我们可以想想向齐国这样注重文化、商业、农桑而相对较少到场诸侯战争的国家为什么在战国后期仍然可以保持强大的战斗里,说白了就是有人、有钱、有文化,能用最解决的绝不动手,真动起手来老子也打得起。就连秦始皇也是选择了先农后兵的统一战略军事科技。今天我们都知道,科技是生产力的重要促进因素,这里我们重点分析军事科技问题。

军事科技的领先,同样是打破天然防线的重要因素。好比吴越称霸之时就曾经形成跨长江流域的王国国界,其中重要的军事科技因素就是吴越铜冶炼技术的领先,和内河航运能力;秦国的强弓硬弩也一直在平原作战体现着显着的优势;赵国恒久能够在秦燕之间利于不败之地,很是重要的因素就是赵武灵王胡服骑射革新以后赵国在专业骑兵队伍上的绝对优势。古代攻城是必须要有重武器,攻城往往带来庞大伤亡太公之史记实际上功过兼而有之,不才认为功在纪传体文风与历史事件之间的逻辑联系、过在过于以人物为中心的奇闻轶事,对于历史人物的小我私家能力的过分渲染以及史记对于后世史学家的庞大影响容易对人们的历史观造成错误的导向,帝王心术、大才士子、江湖义士、名相名将、权谋诡道成为了司马迁笔下历史生长的主角,而生长生产力、生长自然科学、生长先进文化反而成为历史的配角,不能不说这对于我中原大地2000年的封建时代恒久处于农业文明而没有率先进入工业文明是有倒霉影响的。当年鲁迅先生评价“史家之绝唱,无韵之《离骚》”强调的也是史记的文学性,读史记更像读小说。

对于我们这位了不起的太史公,我只想说真是“成也纪传体,败也纪传体啊!”因此,不才认为作为历史正剧在创作历程中对于历史人物之间的关系,剧中的角色定位调整都是无可厚非的,只要对于历史上各个重要历史时期的大的客观事实切合历史生长的客观纪律即不失为好的作品。


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